Basilica di Santa Maria in Porto

A su izquierda, busque una amplia fachada de piedra de Istria blanca que se eleva sobre una escalinata, con tres portales y una estatua de la Virgen situada sobre la puerta central. Santa María in Porto parece tranquila, incluso majestuosa. Sin embargo, esta iglesia comenzó en la ansiedad. La comunidad de canónigos pertenecía originalmente a Santa María in Porto Fuori, su antigua casa más allá de las murallas de Rávena, a unos cuatro kilómetros de distancia. En el siglo XV, cuando Venecia gobernaba Rávena, la lógica militar veneciana lo cambió todo. La república temía que un gran monasterio fuera de las murallas pudiera ser tomado por un ejército enemigo y convertido en una base fortificada para atacar la ciudad, por lo que se ordenó a los canónigos trasladar la vida sagrada al interior, más cerca de la defensa, las puertas y el control. Esa decisión fue todo menos abstracta. Cerca de Porta Nuova, entonces el límite sur de la ciudad, los canónigos compraron un terreno ocupado por casas, y el cinco de agosto de mil cuatrocientos noventa y seis, esas casas fueron derribadas. El monasterio se levantó primero. Los canónigos se establecieron aquí hacia mil quinientos tres, y para mil quinientos nueve el complejo estaba prácticamente completo. En mil quinientos once, el Papa Julio II se alojó aquí durante su viaje a través de la Romaña. En ese mismo año, el arquitecto ravenés Bernardino Tavella presentó un diseño para la iglesia, aunque la construcción solo comenzó en mil quinientos cincuenta y tres. Esa larga cronología es importante, porque esta basílica es realmente varios momentos superpuestos. El cuerpo de la iglesia pertenece al siglo XVI, pero la brillante fachada que tiene ante usted llegó mucho más tarde, en mil setecientos ochenta y cuatro, cuando Camillo Morigia le dio este rostro sereno y teatral. Si echa un vistazo a la imagen en la aplicación, puede leer su orden cuidadoso: tres puertas abajo, una gran ventana rectangular arriba, santos en nichos y la Madonna Greca presidiendo el centro. Incluso las columnas junto al portal principal guardan un recuerdo más antiguo. Se remontan al siglo V y provienen de la perdida Basílica de San Lorenzo en Cesarea, por lo que esta elegante fachada incorpora silenciosamente fragmentos de la Rávena imperial.

Ese es el punto aquí: la autoridad deja huellas no solo en las iglesias, sino en las rutas, los recintos y la propia disposición de un barrio. En unos dos minutos, esa historia continúa en el Museo de Arte de la Ciudad de Rávena, ubicado en el antiguo complejo monástico cercano. Si desea volver a entrar más tarde, la basílica suele estar abierta todos los días de siete y media a siete.

That is the point here: authority leaves traces not only in churches, but in routes, precincts, and the very arrangement of a neighbourhood. In about two minutes, that story continues at the Art Museum of the City of Ravenna, housed in the former monastic complex nearby. If you want to come back inside later, the basilica is generally open daily from seven-thirty until seven.